E-Mail zwischen Buttafuoco und der Kommissarin des russischen Pavillons Anastasia, in der beide alle möglichen Tricks ausprobieren, um EU-Sanktionen zu umgehen, Visa zu erhalten und trotzdem eine Ausstellung zu haben. Ich verstehe nicht, warum Buttafuoco sich weiterhin so für das Thema interessiert, er hat die halbe Regierung und Giuli verärgert Er wird nicht einmal zur Amtseinführung gehen und die anderen Ereignisse (etwas, die noch nie oder fast nie stattgefunden haben), um Russland zur Biennale zu bringen. Meh…

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Aus den per E-Mail geführten Gesprächen geht hervor, dass die Beteiligung bereits im Januar 2026 als erworben galt: In einer E-Mail an den Präsidenten der Biennale heißt es: Pietrangelo ButtafuocoAnastasia Karneeva schreibt, dass die Russische Föderation „an der 61. Internationalen Kunstausstellung teilnehmen wird“ und fügt auch das Pavillon-Projekt hinzu

Eines der Hauptprobleme betrifft Visa. Der russische Kommissar meldet bereits im November 2025 Schwierigkeiten und bittet den Generaldirektor der Biennale, Andrea Del MercatoEinladungsschreiben, um den Künstlern den Eintritt zu erleichtern, mit Kopie des Präsidenten Pietrangelo Buttafuoco. „Wir haben viele Probleme bei der Ausstellung von Visa und benötigen ein Einladungsschreiben, um ein Mehrfachvisum zu erhalten“, schreibt Karneeva.

Der Kompromiss: geschlossener Pavillon, erfasste Inhalte

Die von der Biennale gefundene Lösung zur Bewältigung des Russland-Falls geht durch eine „reduzierte“ Beteiligung, darauf ausgelegt, innerhalb der durch die europäischen Sanktionen vorgegebenen Grenzen zu bleiben. Tatsächlich verbieten die EU-Vorschriften Formen der wirtschaftlichen Unterstützung oder der direkten Zusammenarbeit mit russischen Staatsorganen, was die traditionelle Teilnahme mit anwesenden Künstlern, Live-Events und vor Ort finanzierten Aktivitäten erschwert.

Aus diesem Grund besteht, wie aus internen Dokumenten hervorgeht, die Idee, dies zu tun Trennen Sie die Produktion von Inhalten von ihrer Nutzung. Die Auftritte von Künstlern und Musikern würden an Presse- und Fachpublikum vorbehaltenen Vorschautagen vor der offiziellen Eröffnung der Ausstellung stattfinden – und zu diesem Zeitpunkt aufgezeichnet.

Anschließend wurden diese Inhalte während der Monate der Öffnung für die Öffentlichkeit einfach in den russischen Pavillon projiziert, der jedoch für Besucher geschlossen blieb. Mit anderen Worten: keine Live-Eventskeine ständige Präsenz russischer Künstler oder Mitarbeiter, sondern nur bereits produzierte und in passiver Form gezeigte Materialien.