Italien kauft Antonello da Messina, der Ecce Homo für immer verändert hat

Hin und wieder gute Nachrichten, ich lasse den Text des Artikels von Dario Pappalardo:

Ein Antonello da Messina gelangt in die Sammlungen des italienischen Staates. Wahrscheinlich mit Ziel Neapel, Capodimonte Museum. Der Mund des Kulturministeriums bleibt weiterhin verschlossen. Doch seit einigen Tagen kursieren in kunsthistorischen Kreisen Gerüchte. Denn am 5. Februar letzten Jahres wurde ein auf Holz gemaltes Ecce Homo aus der Mitte des 15. Jahrhunderts, Lot 18, aus der Old Masters-Auktion bei Sotheby’s in New York zurückgezogen. Der Grund dafür ist, dass Rom insgeheim sein Spiel spielte. Was mit einer Vereinbarung über rund 12 Millionen Dollar endete. Die Schätzung der Arbeit variiert zwischen 10 und 15.

Das technisch-wissenschaftliche Komitee des Mic, bestehend aus Mauro Agnoletti, Daniele Malfitana, Maria Cristina Terzaghi, Tomaso Montanari und Italo Muntoni, gab eine positive Stellungnahme ab und verpflichtete sich zu der Operation. Der Galerist Fabrizio Moretti fungierte als Vermittler zwischen dem letzten Besitzer des Gemäldes, einem chilenischen Sammler, und dem amerikanischen Auktionshaus. Dies verhinderte einen Relaunch. Auch weil in diesem Fall die Gefahr bestand, dass der Preis in die Höhe schnellen würde. Scheinen 12 Millionen zu viel? „Für Antonello gibt es nur wenige“, behauptet eine maßgebliche Quelle aus der Welt der Museen, die anonym bleiben möchte, auch weil dies das letzte ist, das noch auf dem Markt ist. Von ihm gibt es weltweit etwa vierzig authentische Werke.“

Diesmal gibt es kaum Zweifel. Es handelt sich um ein ganz anderes Gehäuse als das Michelangelo zugeschriebene Kruzifix, das Italien 2008 in einer Kontroverse für 3,25 Millionen Euro kaufte. Der betreffende Antonello da Messina wurde erstmals von Federico Zeri identifiziert. „Es ist ein Gemälde, das ihm sehr am Herzen lag – sagt Andrea Bacchi, Präsident der Stiftung, die den Namen des Kritikers trägt und die Fotobibliothek sammelt, in der dieses Gemälde aufbewahrt wird – Käufe dieser Art sind sehr selten.“ Natürlich haben wir es nicht mit dem Pop-Magnetismus eines Caravaggio zu tun. „Aber der Erfolg der Beato Angelico-Ausstellung in Florenz lässt uns verstehen, wie die Stärke dieser großen Namen der Renaissance jedes Mal erneuert wird.“

Die in die frühen 1460er Jahre datierbare Tafel misst 19,5 x 14,3 Zentimeter und ist zweiseitig bemalt. Auf dem Rücken des Christus erscheint in der Einsiedelei tatsächlich ein Heiliger Hieronymus, dessen Gesicht fast verschwunden ist. Denn laut Zeris Rekonstruktion war das Bild, das zum Transport in einer Ledertasche aufbewahrt wurde, ein Gegenstand privater Andacht, es wurde mit Küssen und Reiben verzehrt. Das bestätigt auch Fiorella Sricchia Santoro, die führende Expertin für Antonello da Messina. Es ist kein unbekanntes Gemälde, sondern in mehreren Ausstellungen zu sehen, die dem Maler aus Messina gewidmet sind, der von 1430 bis 1479 lebte. Es befand sich 2019 im Palazzo Reale in Mailand (Nummer 2 des Katalogs). Davor in der Ausstellung in der Scuderie del Quirinale in Rom (2006), im Metropolitan Museum in New York (2005-2006) und zu Beginn dieses Jahrhunderts im Thyssen-Bornemisza in Madrid und im Museu de Belles Arts in Valencia. Größere Tafeln, aber mit demselben Thema, finden sich in den Sammlungen des Met, des Palazzo Spinola in Genua und des Collegio Alberoni in Piacenza.

Dieses aus New York stammende Bild wäre das erste einer Serie, die die Ikonographie des Schmerzensmanns – des leidenden Jesus – veränderte und die byzantinische Ikone in ein modernes Thema verwandelte. Antonello gilt auch als der Maler der Renaissance, der die Öltechnik flämischen Ursprungs in Italien verbreitete. Dokumente über ihn sind selten. Von einer Lehrzeit in Neapel ist die Rede: Der am aragonesischen Hof tätige Colantonio war sein Lehrmeister. Aus diesem Grund ist das Capodimonte-Museum mit ziemlicher Sicherheit der Ort, an dem sich der Ecce Homo befinden wird. Das letzte Wort gehört Minister Alessandro Giuli und dem Leiter der Generaldirektion Museen Massimo Osanna. Aber der Bourbonenpalast sollte sich gegenüber der Pinacoteca di Brera in Mailand und der Akademie von Venedig, den anderen Kandidateninstitutionen, durchsetzen. Kurz gesagt, der Kauf ist sensationell. Auch wenn das Ministerium – in anderen Fällen weniger ablehnend gegenüber Ankündigungen – seine Meinung noch nicht offiziell geäußert hat. Kein weiterer Caravaggio, der Mic hat es noch nicht geschafft, ihn zu kaufen. Die Verhandlungen über das kürzlich wiederentdeckte und letztes Jahr in Rom ausgestellte Porträt von Maffeo Barberini bleiben offen. Aber in der Zwischenzeit willkommen zu Hause, Antonello.