[OC] Datenanalyse des Framings in den Filmen von Christopher Nolan

Quelle: CineFace (mein eigenes Repo): https://github.com/astaileyyoung/CineFace

Alle Daten und Codes finden Sie dort. Visualisierungen wurden in Python mit Plotly erstellt. Mein Medium-Artikel geht ausführlicher. Es kann gefunden werden Hier.

Ich habe untersucht, wie Christopher Nolan Gesichter in seinen Filmen einrahmt, indem ich verschiedene statistische Maße (Gesichtsmaßstab, Gesichtsdichte, Abstand zur Mitte, Gini-Score) verwendet habe, um festzustellen, wie sich Nolans Kompositionen im Vergleich zu anderen Regisseuren verhalten. Die Auswahl umfasst über 300 Regisseure aus über 6.000 Filmen. Um aufgenommen zu werden, muss ein Regisseur fünf Filme in der Stichprobe haben. Eine vollständige Liste der Direktoren finden Sie hier Hier.

1) Dabei wird die relative Größe eines Gesichts im Rahmen gegen die Größenvarianz aufgetragen. Gemessen an der durchschnittlichen Gesichtsgröße gehört Nolan zu den besten 98,5 Prozent aller Regisseure. Interessant ist, dass es einen sehr starken Zusammenhang zwischen der durchschnittlichen Gesichtsgröße und der Varianz der Gesichtsgrößen gibt (Korrelation von 0,93). Interessant ist, dass Nolan deutlich unterhalb der Regressionslinie liegt und eine der negativsten Zahlen aufweist Reste eines beliebigen Regisseurs in der Stichprobe. Obwohl Nolan große Gesichter mag, verwendet er nicht oft extreme Nahaufnahmen. (Eine interessante Anmerkung: Der Regisseur mit dem höchsten Residuum ist Sergio Leone, was durchaus Sinn macht, da er extreme Nahaufnahmen mit ausgedehnten Landschaften kontrastiert, wie etwa in Das Gute, das Schlechte und das Hässliche [1966].)

2) Dies ist die durchschnittliche Anzahl der Gesichter pro Bild, aufgetragen gegen den Prozentsatz der vorhandenen Aufnahmen "Einzel" (Rahmen mit nur einem Gesicht darin). Kein Regisseur in der Stichprobe hat eine höhere Präferenz für Singles. Nolan mag es einfach nicht, den Rahmen mit Gesichtern zu vollstopfen. Bei den durchschnittlichen Gesichtern pro Bild gehört Nolan zu den unteren 3,3 % der Regisseure.

3) Dieses Diagramm misst den durchschnittlichen Abstand eines Gesichts zur Bildmitte gegenüber dem "Gini" Punktzahl (Es ist ein Maß dafür, wie gleichmäßig Gesichter über ein 3×3-Raster verteilt sind. Ein Gini-Wert von 1 würde bedeuten, dass alle Gesichter in einer einzelnen Zelle konzentriert sind, und ein Wert von 0 würde bedeuten, dass die Gesichter vollkommen gleichmäßig über das Raster verteilt sind.) Nolan liegt bei der Gini-Wertung an der Spitze und bei der Entfernung zur Mitte am Schlusslicht. Was bedeutet das? Nolan konzentriert seine Kompositionen gerne.

4, 5) Dies ist das 3×3-Raster, aus dem Gini berechnet wird. Wie Sie sehen, bevorzugt Nolan die Bildmitte. Die Hälfte aller Gesichter befindet sich in dieser Zelle. Wenn wir den Unterschied zwischen Nolans Raster und dem der Gesamtstichprobe heranziehen, sehen wir, dass es einen Unterschied von 25 % gibt, was bedeutet, dass Nolan doppelt so häufig Gesichter mittig platziert als der durchschnittliche Regisseur.

6) Eine Korrelationsmatrix der Variablen. ein paar Dinge fallen auf. Einer davon ist der extreme Zusammenhang zwischen dem Gini-Score und der durchschnittlichen Distanz. Auch das ist intuitiv. Wie wir bereits gesehen haben, packt Nolan seine Gesichter in die Bildmitte. Damit dies geschieht, muss der Abstand zur Mitte gering sein.

Die Entfernung korreliert auch stark mit den Gesichtern pro Bild. Um weitere Gesichter im Rahmen zu platzieren, müssen diese weiter von der Mitte entfernt werden.

Interessant ist der Unterschied zwischen diesen Korrelationen und dem Rest von Nolans Kollegen. Während Distanz und Gini in der Stichprobe korrelieren, sind sie nicht im gleichen Maße wie bei Nolan. Dies wird deutlich, wenn wir die Differenz zwischen den beiden Heatmaps betrachten. Nehmen Sie die Beziehung zwischen der durchschnittlichen Distanz und dem Gini-Score. Diese Variablen korrelieren auch in der Stichprobe (-0,53), jedoch nicht annähernd im gleichen Ausmaß wie bei Nolan (-0,98). Die Korrelation ist nahezu umgekehrt, was wiederum auf Nolans extreme Vorliebe für die Bildmitte zurückzuführen ist. Um die Distanz zu vergrößern, müsste er das Gesicht in eine andere Zelle legen, was seinen Gini-Score senken würde.

7) Nolans Stil hat sich im Laufe seiner Karriere tatsächlich erheblich verändert, insbesondere die durchschnittliche Gesichtsgröße. Es gab einen kontinuierlichen Abwärtstrend, der sich um den Mittelwert herum stabilisierte. Interessanterweise verfolgte der Gini-Score die durchschnittliche Gesichtsgröße nach unten, entkoppelte sich jedoch danach Der Dunkle Ritter (2008) und ist in seinen jüngsten Filmen aufgestiegen (außer Dünkirchen [2017]). Ein Teil dieser Änderung ist auf eine Erhöhung der durchschnittlichen Anzahl von Gesichtern pro Bild zurückzuführen. In meinem Medium-Artikel gehe ich ausführlicher auf die möglichen Ursachen für diese Änderung ein Hier.

8) Eine Tabelle mit den Perzentilen der verschiedenen Metriken für jeden von Nolans Filmen. Nolans durchschnittliche Gesichtsgröße wird durch seine frühen Filme (z. B. Erinnerung, Schlaflosigkeit).

Ich habe vor, noch mehr dieser tiefgreifenden Einblicke in die Rolle von Regisseuren zu geben. Wenn Sie also jemanden sehen möchten, der analysiert wird, schreiben Sie es in die Kommentare.